Содержание
Реставрация фарфора
Для верной сохранности фарфора желательно как можно меньше его беспокоить. Самое надежное хранить вещи в застекленной витрине, что, не мешая их эстетическому воздействию, защищает в то же время от пыли и повреждений.
Если же, несмотря на все предосторожности, предмету будет нанесено повреждение, ищите профессионального реставратора, ибо склеивание фарфора требует опытности реставратора, особенно если это посуда, и черепки при склеивании легко сдвинуть.
В случае невозможности обратиться к специалисту, необходимо пользоваться быстро сохнущим и в то же время хорошо растворимым клеем. Его легко будет без остатка удалить с места поломки, если черепки плохо совпадут.
Обратите внимание
Реставрационные работы позволяют не только сохранить историческую ценность, но и сделать определенное капиталовложение. Антиквариат отличается тем, что с годами становится дороже. Причем на стоимость антикварных предметов не влияют ни скачки валютных курсов, ни экономические потрясения.
Реставрация фарфора – сложный и трудоемкий процесс, не допускающий непрофессионализма ни на одном из этапов, начиная со склейки черепков и заканчивая подбором цвета эмали и полировкой.
Чем склейка фарфора в домашних условиях отличается от склейки в мастерской?
На бытовом уровне фарфор можно склеить только при помощи клея. Почти в любом хозяйственном магазине можно видеть эти тюбики, на которых нарисована то отбитая ручка чашки, то вообще антикварная ваза.
Ими можно воспользоваться, когда единственная функция склеиваемого предмета – стоять в витрине и когда нужно присоединить небольшой и легкий фрагмент. Но и это стоит делать с большой осторожностью, чтобы исключить смещение черепка.
Демонтировать неправильно присоединенный мелкий фрагмент или осколок в домашних условиях бывает невозможно.
Крупные, далеко отстоящие от основания фрагменты (части тела в скульптурах, декор, рожки подсвечников) и функциональные элементы (ручки посуды) обязательно нужно армировать. В условиях мастерской это делается быстро и профессионально.
В отличии от музейной реставрации, основной принцип которой восстановить целостность, оставив видимыми швы сборки и восполнений, восстановление антиквариата – “чтобы незаметно было”!
Отреставрированный столовый фарфор не обжигается, поэтому за ним нужен особый уход. Не рекомендуется использовать его повседневно, мыть агрессивными моющими средствами и абразивными порошками, использовать его под горячие или жирные блюда. Но такие предметы, как сухарницы, сервировочные вазы, конфетницы и фруктовницы можно использовать практически без ограничений.
Важно
Реставрацию фарфора лучше доверить профессионалам обратившись в мастерскую www.art-ville.ru.
Реставрация фарфора. Коллекционирование. Обмен. Фарфоровые статуэтки. – Реставрация фарфора. Коллекционирование. Обмен. Фарфоровые статуэтки
Реставрация фарфора и керамики — сложный и трудоемкий процесс, который требует терпения и аккуратности. Кроме того, необходимо обладать определенными навыками в работе с подобными изделиями. Если опыта в реставрации у вас нет, то лучше доверить работу профессионалам, особенно если речь идет об антикварном предмете.
Склеиваем трещины
Ремонт фарфора, который разлетелся на осколки, стоит начинать со сбора осколков и их сопоставления. Склеивать фарфор стоит по следующей схеме:
Керамику клеят только в чистом виде, поэтому перед процедурой ее стоит промыть.
Сопоставляют все осколки, начиная с мелких и заканчивая крупными.
Крупные осколки клеят в последнюю очередь.
После нанесения клея изделие должно подсохнуть в течение 24 часов.
Убрать следы склеивания поможет специальная паста или мастика.
Начнем с вопроса о том, чем склеить фарфор. Ответ на него прост: склеить поверхность изделия поможет клей, который продается в магазине. Купив такой клей можно смело начинать реставрацию.
Но перед тем как клеить осколки, их нужно хорошо промыть, для этого подойдет теплая вода с моющим средством.
Склеиваем фарфор
Если есть необходимость, то края изделия, мелкие и крупные осколки протирают ацетоном или растворителем.
Обезжирив поверхность, необходимо сопоставить все осколки: начинать стоит с мелких, так как крупные склеивать проще. Если мелкий осколок был утерян, то его можно заменить.
Также для этого подойдет небольшое количество клея, которое фиксируют пальцами. Остатки клея убирают при помощи ватного тампона.
Если клей останется на поверхности надолго и засохнет, то убрать его с изделия будет сложно, ведь ацетон или растворитель способен повредить керамику и стереть эмаль или позолоту.
После склейки керамику оставляют сохнуть на сутки. Этого времени вполне достаточно для того, чтобы клей зафиксировал и заполнил трещины.
После склейки мастера используют мастику или пасту на основе фарфора или стеклянной пыли. С ее помощью удаётся убрать трещины и сделать реставрацию незаметной.
Если мелкие трещины паутинкой покрыли поверхность керамики фарфора, то такая паста поможет исправить ситуацию. Но если подобного материала под рукой нет, то можно использовать клей. Клей разводят с акриловой краской, имитируя цвет изделия, потом посуду помещают в духовку, нагревают ее 200 градусов.
Совет
Когда изделие раскалиться, то его извлекают из духовки и трещины промазывают клеем, излишки удаляют при помощи тампона или замши.
Реставрация фарфоровых статуэток начинается с головы, поскольку именно лицо и голова статуэток страдают больше всего.
Если требуется восстановить целостность покрытия и рисунок, то на фарфор наносят либо акриловые краски, либо эмаль. Цвет подбирается индивидуально. Эмаль подходит идеально, поскольку она используется для нанесения рисунка на керамику и фарфор.
Если от статуэтки откололась часть, то нужно приклеить ее с помощью клея, шов затереть мастикой — так он продержится дольше.
А как склеить фарфор, если не хватает большого осколка? Для этого можно использовать пластилин. Пластилин подбирают по цвету, обрабатывают клеем, а после заполняют трещину. На реставрированную поверхность стоит нанести рисунок для того, чтобы восстановительные процедуры были менее заметны.
Как восстановить позолоту на фарфоре?
Реставрация керамики и фарфора, на поверхности которых находиться позолота, — это достаточно сложно выполнимое действие в домашних условиях. Если предмет обладает исторической и культурной ценностью, его можно отнести к антиквариату или раритету, то лучше воспользоваться услугами мастера.
Если такой возможности нет, то кое-что можно сделать и самостоятельно.
Позолоту восстанавливают тремя основными способами:
- · наносят сусальное золото на керамику;
- · покрытие восстанавливают при помощи специальных красок;
- · частично клеят, обрабатывая стыки.
Керамический предмет, на поверхности которого есть позолота, можно восстановить при помощи сусального золота. Его наносят на поверхность фарфора тонким слоем, фиксируют при помощи клея. Опасность такого метода реставрации заключается в том, что нужно стыковать части сусального золота с уже имеющимся рисунком.
Если наносить его на поверхность позолоты, то после проведенной реставрации рисунок будет иметь неровности.
Использование красок имеет несколько нюансов: нужно подобрать цвет, краски наносятся тонким слоем. Чем тоньше слой, тем лучше смотреться позолота.
Обратите внимание
Если на поверхность изделия наносить краски несколькими слоями — это будет выглядеть не слишком аккуратно. Цвет подбирают самостоятельно, точно установить оттенок бывает сложно, поэтому нередко требуется устранить оставшуюся краску с поверхности посуды.
Сусальное золото клеить можно по стыку, также по стыку наносят позолоту.
Если оттенок красок имеет сходство с позолотой, тогда реставрация не вызовет особых затруднений. Краску наносят на керамику при помощи тонкой кисти; если есть необходимость, то можно удалить краску с поверхности изделия при помощи ацетона.
Ацетон или растворитель хорошо справится с красками, но в результате такой обработки может пострадать и сам предмет. В результате такой манипуляции некоторое количество позолоты удалится вместе с краской или клеем, который использовали для сусального золота.
Как ухаживать?
Посуда из фарфора и керамики, которая подверглась реставрации в домашних условиях или только что покинула пределы мастерской, нуждается в особом уходе:
Не стоит использовать для мытья посуды агрессивные средства.
Изделия не рекомендуют мыть в горячей воде.
После реставрации посуду не стоит использовать повседневно.
Если вещь имеет отношение к антиквариату, то после восстановления ее лучше оставить в шкафу на полке и не использовать в повседневной жизни. Мыть такое изделие рекомендуют только теплой водой, после протирать мягкой тряпочкой.
Постепенно швы, которые были обработаны, теряют герметичность, вода и реагенты разрушают клей и мастику, поэтому часто мыть фарфор или керамику не рекомендуется. Но стоит иметь в виду, что посуда, которая хотя бы раз подверглась реставрации, обязательно окажется в руках мастера повторно.
Реставрация фарфора и керамики – Антик Нуво
Реставрация фарфора и керамики достаточно трудоемкий и сложный процесс, цель которого — вернуть изделию из этих материалов первоначальный вид.
Реставратор, работающий с фарфором и керамикой должен иметь соответствующее образование, большой опыт и умение, чтобы после реставрации изделия из фарфора и керамики имели цельный вид, без признаков вмешательства.
Методы реставрации фарфора зависят от степени и видов повреждений.
Родиной фарфора считают Китай, именно оттуда пришел к нам этот изысканный, благородный и нужный материал. С тех пор прошли столетия, но и по сей день сохранились старинные фарфоровые изделия, которые бережно хранятся в частных коллекциях и в государственных музеях.Невероятно ценится антикварная посуда.
Несмотря на хрупкость этих изделий, до наших дней сохранились прекрасные экземпляры, которым несколько сотен лет.
Однако, существует одно «но», — сохранились они благодаря бережному обращению и профессионализму реставраторов фарфоровых изделий, которые имеют огромный опыт и десятки технологий, позволяющих подарить фарфору вторую жизнь.
Реставрация фарфора и керамики достаточно трудоемкий и сложный процесс, цель которого вернуть изделию из этих материалов первоначальный вид.
Реставратор, работающий с фарфором и керамикой должен иметь соответствующее образование большой опыт и умение, чтоб после реставрации фарфор и изделия из керамики имели цельный вид, без признаков вмешательства.
Методы реставрации фарфора зависят от степени и видах повреждений.
Важно
Это может быть многофрагментная склейка, требующая от реставратора много умения и терпения.
При отсутствии фрагментов на фарфоровых статуэтках, сувенирах или скульптурах реставратор должен изготовить нужные детали и восполнить недостающие фрагменты изделия.
Реставрация фарфора поистине требует ювелирного мастерства, выдержки и терпения. Утраченные фрагменты должны полностью совпадать и после склеивания выглядеть цельной композицией.
Помимо этого реставратор занимается восполнением сколов, укрепляет трещины, проверяет уязвимые участки фарфора, места, в которых уже проводилась реставрация, восстанавливает утратившую блеск позолоту и многое другое.
Для того чтобы вернуть изделиям из фарфора и керамики экспозиционный вид наши мастера используют самые современные материалы для реставрации.
Наши специалисты настолько виртуозно владеют техниками реставрирования фарфора, что после реставрации можно результат назвать «невидимым», то есть даже при внимательно осмотре фарфорового изделия невозможно обнаружить следов реставрации.
Если у вас в руках находится раритетный фарфор, требующий реставрации, не пытайтесь склеивать и восстанавливать его сами, так как полученный результат не только вас разочарует, но ценная вещь будет безнадежно испорчена.
Обращайтесь к опытным мастерам по реставрации фарфора и керамики.
Цены реставрационных работ зависят от сложности проводимых работ, от уровня квалификации мастера от стоимости требуемых материалов и от затраченного времени на реставрацию.
Совет
Реставраторы с успехом восстанавливают изразцы из керамики, которыми в прошлых столетиях украшали камины, печи, стены и другие поверхности принося во внутренне убранство помещений особую индивидуальность и неповторимость.
Особая техника, которую использовали старые мастера при изготовлении и нанесении глазури, позволяла получать изразцы с пористой неглазурованной поверхностью, с эмалированной цветной поверхностью, которая имитировала мрамор или какой либо рельеф.
Изразцами, имитирующими камень или мрамор, облицовывали стены и полы.
При реставрации фарфора и керамики наши мастера пользуются различными техниками, позволяющими максимально восстановить и сделать существующие повреждения невидимыми.
Первый способ реставрации керамики и фарфора это устранение поверхностных дефектов с помощью гипсового или цементного раствора. После чего на высохшие поверхности наносят эмаль нужного цвета или восстанавливают роспись.
Данная техника позволяет получить хороший визуальный эффект.
Реставрация фарфора и керамики
Второй способ реставрации фарфора и керамики состоит в использовании сухой глазури, которую на следующем этапе расплавляют газовой горелкой.
Третий способ используют при восстановлении архитектурной керамики. Он заключается в следующем: из фасадных стен извлекают образцы, сохранившиеся в хорошем состоянии, и по ним изготавливают копии.
После чего и образцы, и новые фрагменты возвращают на их законное место.
Все антикварные изделия из фарфора и керамики требуют очень бережного отношения. В целях сохранности их выставляют в стеклянных витринах, чтоб предотвратить их падение, защитить от влаги и пыли. При необходимости реставрировать фарфор и керамику желательно обратиться к профессиональным реставраторам, которые быстро и качественно вернут фарфору привлекательный внешний вид.
Реставрация фарфора и позолоты в домашних условиях
Основной принцип реставрации – это обратимость, «не навредить». Заниматься ей должен, безусловно, профессионал. Настоящий коллекционер или дилер никогда не станет портить предмет своим даже легким и казалось бы незначительным вмешательством.
Но нам же так хочется хоть чуть-чуть поучаствовать в процессе. «Очумелые ручки» россиянина не дают покоя фантазиям.
Рассмотрим наиболее «безболезненное лечение» при восстановлении позолоты, хотя у реставраторов золочение относится к высшей категории сложности.
Но прежде, чем испортить предмет, пожалуйста, взвесьте все за и против. Антикварный предмет после вашего внедрения потеряет свое главное качество – шарм и обаяние времени.
И это в лучшем случае, в худшем – станет уродливым пошлым псевдо-сувениром.
Первый, казалось бы, самый простой способ – нанести традиционным способом и обжечь, нам явно не подходит. У нас нет печи, а если вдруг она нашлась – мы можем уничтожить предмет при обжиге.
Можно нанести с помощью клея ( их бесчисленное множество самых разных) листовое сусальное золото.
Справитесь со стыками? Уверены, что клей предательски не вылезет? А результат – предмет просто кричит свежей новизной, наглый блеск золотца и скрип – все выдает новодел и новокрас, который придется нудно и бесконечно старить.
Самый простой способ это купить 2-3 баночки с золотой имитацией уже разведённой на лаке в магазинах для художников.
Надо выбрать нужные тона и путём смешения добиться наиболее близкого оттенка. Наносить кистью или аэрографом. Чем толще слой, тем хуже будет смотреться предмет.
Особенно разочаровывающе будет выглядеть работа в соседстве с родным золотом.
Структура порошка будет видна. Во всяком случае, наносить надо тонкими слоями.
Вариант творёного настоящего золота. Хороший способ.
Но в цвет родного золота попасть крайне затруднительно. И на глянцевую фарфоровую поверхность разведённое на гуммиарабике золото просто не ляжет.
Можно воспользоваться дорогостоящим опытом западных коллег. Нанести специальный полимерный клей кистью или с помощью аэрографа. На него порошковое золото спец.аэрографом сухой пылью или опять же кистью.
Потом можно полировать, делать цировку. Для возможности мытья водой можно покрыть лаком. Что сразу скажется на “достоверности” покрытия.
СКАЧАТЬ мобильную версию Каталог поддельных клейм европейского фарфора
Обратите внимание
Ещё важный момент. Неудачное покрытие (сделанное любым из вышеописанных способов) можно легко удалить ацетоном. Номерным растворителем. Если конечно до этого не пришло в голову зафиксировать реставрацию автолаком.
Следует заметить, что после смывки неудачной реставрации вы заметите, что и родного исторического золота сильно поубавилось…
В каких случаях уместна реставрация золота? Прежде всего, там, где фрагменты были утрачены совсем, пришлось делать новые детали, сколы.
Легко реставрируются мелкие детали, которые без особого труда можно перекрыть целиком без ущерба для художественных достоинств.
Склеенные большие поверхности лучше реставрировать только в местах склейки, сколов вокруг трещины. Реставрацию будет видно в любом случае. Но это лучше, чем перекрыть всю поверхность.
Если вы знаете как отреставрировать фарфор дома и без особых затрат своими руками – поделитесь пожалуйста секретом!
Для тех, кто считает свои руки золотыми, могу посоветовать почитать следующие очень интересные статьи:
Реставрация веера в домашних условиях.
Реставрация и чистка живописи – картин
Реставрация эмали в домашних условиях.
Чем и как лучше чистить бронзу.
Определение подлинности серебра бытовым способом в домашних условиях.
Патинирование (чернение) серебра.
Реставрация фарфора
Реставрация фарфора – сложный и трудоемкий процесс, не допускающий непрофессионализма ни на одном из этапов, начиная со склейки черепков и заканчивая подбором цвета эмали и полировкой. Глаза и руки- главные инструменты настоящего мастера, но в нашей мастерской постоянно испытываются все новейшие материалы, появляющиеся на арт- рынке. Среди постоянных клиентов нашей мастерской – известные брэнды фарфора, керамики и стекла: испанская мануфактура Lladro, саксонский фарфор Meissen, венгерский Herend, австрийский Augarten, немецкий Rosenthal, русский фарфор Кузнецова, братьев Корниловых, ИФЗ, ГФЗ, ЛФЗ Наши мастера с успехом решают такие сложнейшие проблемы для реставраторов, как реставрация повреждений на кобальтовой глазури, на поверхностях, покрытых кракелюром, золоченых поверхностях, а так же восстановление утрат на фарфоровом кружеве. Последняя технология – изобретение именно наших реставраторов и ее аналогов в Москве пока нет.
Чем склейка фарфора в домашних условиях отличается от склейки в мастерской?
На бытовом уровне фарфор можно склеить только при помощи клея. Почти в любом хозяйственном магазине можно видеть эти тюбики, на которых нарисована то отбитая ручка чашки, то вообще антикварная ваза. Ими можно воспользоваться, когда единственная функция склеиваемого предмета – стоять в витрине и когда нужно присоединить небольшой и легкий фрагмент. Но и это стоит делать с большой осторожностью, чтобы исключить смещение черепка.
Демонтировать неправильно присоединенный мелкий фрагмент или осколок в домашних условиях бывает невозможно. Крупные, далеко отстоящие от основания фрагменты (части тела в скульптурах, декор, рожки подсвечников) и функциональные элементы (ручки посуды) обязательно нужно армировать. В условиях мастерской это делается быстро и профессионально. Вы можете быть спокойны за предмет, на месте излома он больше не сломается. Но для того, чтобы использовать посуду, простой склейки недостаточно. Шов склейки обязательно должен быть заполнен специальной мастикой на основе фарфоровой или стеклянной пыли и заполирован, иначе он будет постепенно разрушаться из за попадающей в него воды, пыли и остатков пищи. Насколько будет заметно место реставрации?
На фарфоре “бисквит” и на глазурованом фарфоре места склейки и восполнений видны не будут. В отличии от музейной реставрации, основной принцип которой восстановить целостность, оставив видимыми швы сборки и восполнений, мы завершаем реставрацию только тогда, когда поврежденный участок перестает быть видимым. При золочении фарфора может быть незначительная разница в блеске между родным, прошедшим обжиг, золотом и новым (сусальное или твореное золото). На дорогом антикварном фарфоре золото обычно не восстанавливается, потертое золото не обесценивает и не портит предмет, напротив, говорит о его истории и почтенном возрасте. Можно ли пользоваться реставрированной посудой?
Подвергшийся реставрации столовый фарфор не обжигается, поэтому за ним нужен особый уход. Не рекомендуется использовать его повседневно, мыть агрессивными моющими средствами и абразивными порошками, использовать его под горячие или жирные блюда. Однако такие предметы, как сухарницы, сервировочные вазы, конфетницы и фруктовницы можно использовать практически без ограничений. Весь уход – ополоснуть прохладной водой и протереть сухой мягкой тряпочкой. Возможна ли реставрация фарфора на дому? Важно
В некоторых случаях реставрация фарфора на дому возможна, но определить такую возможность может только сам реставратор после осмотра предмета. В этом случае используются материалы и клея, способные полимеризоваться быстро при комнатной температуре, т. к длительная сушка реставрационного слоя опасна оседанием пыли из атмосферы дома (даже если в нем поддерживается идеальный порядок). В мастерской сушка происходит в специальной камере, защищенной от пыли, где поддерживается необходимая температура. От чего зависит стоимость реставрации фарфора?
Стоимость реставрации зависит от характера повреждений, количества фрагментов под восстановление, цвета глазури, наличия на восстанавливаемой части позолоты или росписей, необходимости армирования. От стоимости самого предмета цена реставрации не зависит.
Реставрация изделий из фарфора
Фарфор — древний материал, из которого до сих пор изготавливают посуду, вазы, статуэтки и другие изделия. Однако один из его недостатков — высокая хрупкость. Поэтому многие люди, имеющие в своей собственности изделия из фарфора, вынуждены заниматься ремонтными работами или просить об этом профессионалов. Рассмотрим подробней, как и с помощью чего можно произвести реставрацию изделий из фарфора.
Самая распространенная проблема при ремонте фарфоровых изделий — склеивание отбитых элементов. Для этого используют разные клеящие вещества и составы. В частности:
- эпоксидные смолы;
- воскосмоляные мастики;
- глютиновые клеи;
- цианакрилатные клеи.
Именно последний тип клеев в настоящее время наиболее распространен. Причина этого заключается в его отличных эксплуатационных характеристиках. В частности, такой клей (он известен многим людям как пресловутый «супер-клей») быстро высыхает, является достаточно жидким, поэтому отлично заполняет трещины и полости между склеиваемыми поверхностями. Однако, несмотря на кажущуюся быстроту высыхания, после процесса склеивания изделие необходимо оставить на 12 – 24 часа, чтобы дать клеевой пленке высохнуть полностью.
Перед тем как склеивать поверхности фарфорового изделия, с ними необходимо произвести подготовительные работы. Они заключаются в тщательной очистке их от пыли и грязи, а также остатков старого клея, если они имеют место. Пыль и грязь органической природы можно удалить с помощью воды, растворителя (ацетона, уайт-спирита, этилового спирта), кисточки и тряпки. Клей — с помощью растворителя или при помощи лезвия, аккуратно срезая его кусочки с поверхности изделия. Если на поверхностях остались остатки от засохших поливинилбутиральных или эпоксидных клеев, то такие изделия следует полностью погрузить в воду и хорошо нагреть. После этого они легко удаляются с поверхности механическим способом.
При склеивании необходимо наносить клей только на одну склеиваемую поверхность. Пропитка в данном случае также не нужна. Однако следует помнить, что цианакрилатные клеи быстро застывают (в течение 100 – 200 секунд), поэтому работать с ними нужно быстро. То есть, ровно выставлять элементы и надавливать на них для получения желаемой поверхности ремонтируемого изделия.
Также следует помнить, что склеивать необходимо не только чистый, но и абсолютно сухой фарфор. Если вам необходимо склеить несколько мелких кусков, то подумайте, в какой последовательности лучше это сделать. Так вы оптимизируете свою работу, а также избавитесь от ошибок в работе. При этом необходимо в первую очередь клеить мелкие куски, постепенно переходя к более крупным. Обычно цианакрилатные клеи не выливаются наружу в процессе склеивания. Однако если клей все же оказался на поверхности, то можно удалить его остатки с помощью лезвия.
Заменить мелкие пропавшие фарфоровые элементы можно с помощью клея (но не цианакрилатного) и порошка талька. Большие куски можно сделать из пластилина, обработав его поверхности двусоставным клеем. При реставрации изделий из фарфора зачастую необходимо наносить узор на их поверхность. Для этого можно использовать акриловые или эмалевые краски, которые используются для работы с фарфором.
Однако проведение сложной реставрации изделий из фарфора порой не под силу обычным людям. Ведь для этого нужны специальные инструменты и материалы, которые имеются лишь в профессиональных мастерских. Кроме этого, там работают профессионалы со специальным образованием, которые знают технологию восстановления изделий из фарфора. На территории Москвы вы за помощью можете обратиться к следующим организациям:
- ООО «Артвиль», адрес — г. Москва, ул. Зорге, д. 35;
- мастерская «Стэль», адрес — г. Москва, 1-й Силикатный проезд, дом 8, строение 1;
- компания Ceramiq, адрес — г. Москва, 2-я Тверская Ямская д. 6/7, стр. 5.
Искусствоведческая экспертиза фарфоро-фаянсовых изделий
В статье рассмотрены проблемы исследования музейного художественного фарфора и фаянса XIX — начала ХХ века в процессе проведения искусствоведческой экспертизы, а также раскрыты основные критерии музейной атрибуции.
Важной частью методологии экспертизы тонкокерамических изделий является разработка специальных методов их исследования в условиях современных лабораторий на приборах последнего поколения.
Приведенные в статье результаты могут способствовать практическому применению предложенных методов при проведении искусствоведческой экспертизы произведений художественного фарфора-фаянса в музейной научно-исследовательской и реставрационной работе.
Ключевые слова: экспертиза, фарфор, реставрация.
Актуальность исследования.
Совет
Атрибуция культурных ценностей (лат. Attributio — приписывание, присвоение, определение) — деятельность специалистов, направленная на исследование достоверности предметов, установление авторства, времени и места изготовления произведения Экспертиза и атрибуция культурных ценностей с целью идентификации фарфоровых и фаянсовых изделий на сегодня является актуальной проблемой.
Предметы музейной художественной тонкой керамики в процессе фондовых сверок или при их реставрации иногда требуют отдельных исследований, уточнений и идентификации, что предусматривает ряд исследований: исторических, искусствоведческих, технико-технологических, а также ведения профессиональной научной документации, описание фарфора и тому подобное.
Экспертные исследования художественного фарфора, фаянса — это процесс проведения сравнительного анализа характерных признаков предмета с тщательным описанием его формы, технологии изготовления, конструктивных особенностей, декоративного оформления, росписи на примере достоверно известных аналогов. Современные исследователи Т. Артюх, Б. Платонов, В. Индутный, А.
Минжулин сходятся во мнении, что искусствоведческая и атрибутивная работа с историческими памятниками является процессом последовательного накопления научных знаний о памятнике с документальным оформлением найденной информации о нем.
Цель статьи — осветить основные методы проведения музейной атрибутивной идентификации фарфоровых и фаянсовых изделий XIX — начала ХХ века в процессе искусствоведческих исследований и проведении научной реставрации.
Новизна научного исследования заключается в проведении исследования музейных художественных изделий фарфора-фаянса XIX — начала ХХ века, рассмотрения принципов их научной атрибуции, экспертизы, реставрации. Визуально специалист может отличить европейский фарфор XIX века от Корецкого, Волокитинского или Барановского XIX века.
Например, исследуя вопрос атрибуции художественного фарфора, известный русский искусствовед А. Салтыков дает такую формулировку: «Установление подлинности предмета занимает важное место в определении вещей.
Причиной такой роли подлинности есть огромное количество подделок и фальсификатов, причем способы подделок керамических изделий в начале ХХ века настолько усовершенствовались, что проводить установление подлинности стало довольно трудно» [11, с. 266–267].
Обратите внимание
Следует отметить, что чаще всего фальсификаты встречаются среди редких ценных изделий тонкой керамики, поэтому для установления их подлинности эксперты нередко пользуются специальными каталогами с изображениями фарфорофаянсовых изделий разных эпох и каталогами аукционов.
Итак, характеризуя изделия тонкой керамики, определим главные особенности, которые могут подтвердить подлинность или опровергнуть их соответствие оригиналу:
Фарфоровые и фаянсовые художественные изделия описывают с учетом установленных общих идентичных элементов, а также отдельных специфических деталей.
Целью атрибутивной идентификации является сравнение подобных признаков исследуемых фарфоровых и фаянсовых изделий с признаками аналогичного произведения и установка, таким образом, или автора произведения, или предприятия, которое его выпустило.
Проблемы музейной атрибуции, экспертизы и реставрации неоднократно обсуждались на отечественных и международных научно-практических конференциях. В этом контексте весьма актуальной является публикация заведующего отделом фондов керамики Национального музея украинского народного искусства И.
Бекетовой «Некоторые аспекты атрибуции произведений керамики (на примере собрания Музея украинского народного декоративного искусства)», где обозначены ряд дискуссионных моментов по определению стилистических особенностей изделий керамики: «Атрибуция включает анализ стилистических особенностей произведения.
Понятие «стиль» означает исторически определенную совокупность образной системы художественных средств и способов». Кроме того, автор отмечает: «Стиль впитывает в себя национальные черты, связанные с конкретными условиями жизни и традициями народа» [4, с. 180]. И.
Бекетова также указывает на то, что при исследовании стилистики памятники необходимо учитывать индивидуальную манеру автора: «Исследование стилистических особенностей помогает определить время и место бытования предмета. Определение стилистических черт произведения осуществляется на основе анализа его формы и декора.
Музейные памятники далеко не всегда имеют яркие стилистические особенности. Определению стиля предмета мешает также существование имитаций, подражаний, копий». Из сказанного выше можно сделать вывод, что атрибутивная работа с изделиями фарфора и фаянса предполагает, прежде всего, рассмотрение их стилистических особенностей, формы и декора.
Важно также отметить, что при разноплановом исследовании фарфорофаянсовых музейных предметов, их атрибуцию во многих случаях осуществляют по аналогам, а именно — подобным оригинальным произведениями, которые могут быть изготовлены из подобных материалов или иметь элементы аналогичной росписи или отдельных деталей декора (орнамента, завитков, отводок, обработки букетом отдельных частей поверхности изделия, наличия скульптурных элементов в отделке и т. д.). Важным моментом в процессе проведения атрибуции и реставрации произведений искусства является обязательное ведение документации. «Документирование включает учет и информативность — введение в научный оборот и создание банка данных» Особого внимания требуют замечания заведующего фондами Национального музея украинского народного декоративного искусства И. Бекетовой, которая утверждает, что каждый памятник связан с определенной средой, эпохой, конкретным событием и эту связь нужно установить: «Особенно важно выявить предметы, имеющие отношение к выдающимся деятелям или событиям, то есть предметы мемориальные. Данные о принадлежности памятника могут быть зафиксированы в письменных или изобразительных источниках» Итак, искусствоведы, эксперты — теоретики и практики в исследовании памятников культуры руководствовались научным подходом, что позволяет объективно решать вопросы атрибуции предметов художественного фарфора и фаянса. Важным фактором в проведении экспертизы и атрибуции произведений тонкой керамики — определении места изготовления памятника, авторства, времени создания — является исследование нанесенных, как правило, на обратную сторону различных клейм, марок, геральдических знаков, штампов, клейм в тесте, цифровых обозначений, надписей подглазурных, надглазурных, отметок золотом и тому подобное.
Следовательно, для эффективного проведения атрибуции нужно четко определить характерные признаки предмета, детально его осмотреть и выполнить:
– фотофиксацию предмета в разных ракурсах;
– провести замер изделия (измерить его высоту, ширину, длину, глубину, диаметр и т. д., указывая параметры в сантиметрах);
– определить типологические признаки и принадлежность предмета к определенному времени и исследовать стилевые особенности орнаментальной росписи (растительной, геометрической, антропоморфной, зооморфной и др.) и отметить место ее расположения (на венчике, тулове, зеркале, по всему полю сосуда и т. д.);
– выяснить источник поступления информации о памятнике (экспедиция, дар, закупка и т. п.);
– исследовать исторические сведения о создании памятника, его функционирование, поступление в музей и тому подобное;
– установить постоянное место хранения, владельца памятника, автора;
– указать название предмета (если есть специальный термин), а также время создания;
– детально описать форму исследуемого предмета, материал, из которого он сделан, основу;
– определить технику, технологию изготовления и способ ее выполнения (ручная лепка, гончарный круг, шликерное литье, наличие ангобного покрытия, глазури с указанием цвета);
– определить орнамент (углубленный, рельефный, расписной) и роспись по цвету (монохромная, полихромная).
Поскольку виды отделки изделий тонкой керамики, в том числе с применением декоративных элементов, достаточно разнообразны, это требует их отдельной систематизации для профессионального составления искусствоведческих экспертных заключений и ведения реставрационной документации. Произведения фарфора-фаянса является важным источником культурно-исторической информации, поэтому исследования памятников культуры, особенно музейных предметов, прежде всего, должны предусматривать расшифровку этих сведений. В культурологических исследованиях широко применяется принцип структурно-функционального анализа, который имеет немаловажное значение в искусствоведческих исследованиях музейного фарфора-фаянса, так как каждый экспонат является носителем определенной информации исторического значения и обладает определенными функциями. Целью структурно-функционального анализа художественных произведений тонкой керамики является описание их конструктивных особенностей, особенности фактуры материала и отображение подробной характеристики художественно-образного решения изучаемых предметов.
Выводы Важно
Искусствоведческая экспертиза и атрибуция музейных произведений тонкой керамики предоставляет возможность расширить знания об истории создания памятника, его бытовании, используя комплекс методов исследования: технико-технологические и специальные методы для исследования произведений фарфора и фаянса в условиях современных лабораторий; иконографически-иконологический метод для изучения изображений, декора, отдельных сюжетов и образов художественных произведений фарфора-фаянса; метод искусствоведческого анализа для обработки искусствоведческой, исторической, научной литературы по исследованию художественных изделий из фарфора и фаянса и другие. В процессе атрибутивной идентификации и отождествления аналогий исследуемых фарфоровых и фаянсовых произведений с признаками бесспорно атрибутированого произведения можно установить авторство или предприятие, выпустившее продукцию. Детальное описание отражает понимание искусствоведом-экспертом или реставратором самой структуры памятника, его значение как информационного носителя определенной эпохи, события. Музейный экспонат в таком описании рассматривается как культурный феномен со своими определенными функциями. Выявление специфических особенностей произведений фарфора и фаянса XIX — начала ХХ веков в ходе музейной атрибуции, экспертизы и реставрации является тем фундаментом, на котором строятся все остальные аспекты исследования, и открывает путь к практическому применению искусствоведческой экспертизы в процессе восстановления раритетных памятников.
Литература:
Основные термины (генерируются автоматически): тонкая керамика, изделие, художественный фарфор, искусствоведческая экспертиза, музейная атрибуция, украинское народное декоративное искусство, структурно-функциональный анализ, Национальный музей, атрибутивная работа, атрибутивная идентификация.
Материалы и методы реставрации предметов прикладного искусства
Материалы, использующиеся для реставрации художественных изделий из различных материалов, должны выполнять различные функции:
— склеивать фрагменты — адгезивы ;
— укреплять деструктированный авторский материал — консолиданты ;
— создавать декоративный эффект и защищать поверхность картин и предметов от воздействия агрессивных составляющих атмосферы — лаки, глазурь;
— восполнять утраченные фрагменты — докомпоновочные (доделочные) массы.
Проблемы реставрации музейных предметов из силикатных материалов
Стекло, хрусталь, фарфор и керамика объединены в общую группу художественных изделий из силикатных материалов в соответствии с основным компонентом материала, из которого они изготавливаются — кремнием. К этой группе объектов реставрации относятся также эмали и витражи.
Основным сырьем для производства керамики (включая терракоту, майолику и полумайолику) являются глины; для производства фарфора и фаянса — белые глины — каолины; сырьем для изготовления стекла является шихта, состоящая из оксидов кремния (песок), оксидов щелочных металлов — натрия и калия {щелочь) и оксидов щелочноземельных металлов — кальция {известь).
Первой стадией реставрационного процесса является очистка предмета от загрязнений, которую обычно производят методом промывки в теплой дистиллированной или кипяченой воде с добавлением нейтральных детергентов (ПАВ).
В ГосНИИР для удаления поверхностных загрязнений с керамических объектов предложена методика сухой очистки с использованием полимерной пленки с постоянной липкостью, сформированной из полимерной дисперсии на основе акрилатов.
Вторая стадия — склейка фрагментов — в настоящее время, как правило, производится с помощью синтетических клеев.
Сначала на смену ранее применявшимся для этих целей традиционным материалам — воскосмоляным композициям, глютиновым клеям или природным смолам пришли бытовые клеи — БФ и эпоксидные (на основе смол марок ЭД-5 и ЭД-20). Однако оба типа клеев при старении изменяют цвет, образуя окрашенные швы, поэтому интерес к ним со временем пропал.
С появлением циакриновых клеев проблема склеивания стекла, керамики и фарфора, казалось, была решена, поскольку эти клеи однокомпонентны, формируют бесцветные клеевые швы, быстро схватываются, удобны в работе. Однако со временем появились свидетельства повышенной чувствительности этих клеев к влаге воздуха, в результате чего имели место случаи нарушения адгезионной связи в процессе хранения.
Наиболее долговечными на сегодняшний день следует считать применяющиеся во многих отечественных и зарубежных музеях растворы поливинилбутираля (ПВБ), которые используются также и в качестве защитных и декоративных покрытий.
Совет
В ГосНИИР были рекомендованы новые методы склейки фрагментов экспонатов из стекла, фарфора, фаянса, керамики, майолики — с использованием таких синтетических адгезивов, как оптические эпоксидные смолы, полиуретановые и кремнийорганические олигомеры [76].
Оптические эпоксидные смолы образуют однородный и бесцветный клеевой шов, обладающий высокой прозрачностью и почти на изменяющий цвет при старении.
Полиуретановые смолы марки «ВИЛАД», отверждение которых происходит в результате взаимодействия изоцианатных групп с влагой воздуха, также образуют бесцветные швы и удобны в работе.
Однако при всех положительных качествах полиэпоксидные и полиуретановые клеи обладают двумя существенными недостатками — двухкомпонентностью и малой начальной липкостью, поэтому более подходящими для решения проблемы склейки были признаны кремнийорганические клеи.
Кремнийорганические клеи класса силазанов по химическому составу наиболее близки к составу стекла, так как состоят из тех же элементов — кислорода и кремния (Si и О).
Эти клеи однокомпонентны, отверждаются под действием атмосферной влаги, хорошо смачивают стекло и не дают усадки после отверждения.
Клеевой шов характеризуется высокой оптической прозрачностью и имеет показатель преломления, близкий к показателю преломления стекла.
В ГНИИХТЭОС (Москва) разработаны и производятся клеи, представляющие собой растворы олигометилсилазанов в органических растворителях — уайт-спирите, ксилоле, толуоле. Они характеризуются высокой адгезией к стеклу, которая практически не изменяется в результате старения, неизменными также остаются оптические свойства.
Обратите внимание
При совмещении с наполнителями все вышеперечисленные адгезивы можно использовать в качестве связующего при изготовлении композиций для восполнения утраченных фрагментов экспонатов из фарфора и керамики.
В качестве наполнителей этих композиций используются цинковые, свинцовые, титановые белила, абразивное стекло, аэросил, мраморная пудра.
Для получения доделочных композиций для реставрации предметов из стекла сотрудниками ГосНИИР был предложен кремнийорганический компаунд марки «Стык». С использованием этого материала можно получить доделки, по внешнему виду и физическим свойствам практически не отличающиеся от авторского стекла.
Особенно остро стоит проблема сохранения экспонатов из стекла, разрушающегося вследствие протекания процессов коррозии.
Причиной коррозии стекла является нарушение технологии его изготовления. Это может быть и отклонение состава шихты от оптимального, и изменение температуры варки стекломассы и отжига изделий.
Соотношение компонентов в нормальном стекле описывается формулой: R2O:RO:6SiO2, где R2O — оксиды натрия и калия (щелочь), RO — оксиды кальция (известь) или замещающих его металлов.
В том случае, когда содержание оксидов щелочных металлов превышает оптимальное, гигроскопичность стекол повышается, на них появляется капельный налет или другие видимые результаты выщелачивания.
Процесс имеет диффузионный характер и глубина коррозии может достигать 500 мкм.
Повышенная влажность в помещениях, где хранится или экспонируется музейное стекло, значительно ускоряет указанный процесс.
Важно
Изучение поверхности фрагментов экспонатов из стекла с признаками коррозии показало пониженное содержание щелочных компонентов на корродированных участках. При этом их потери составляли от 10 до 80 %, в зависимости от степени повреждения стекла.
Для защиты поверхности таких экспонатов в отечественной реставрационной практике применяют растворы таких органических смол, как полибутилметакрилат, полиметилметакрилат, поливинилбутираль, фторлон.
Однако проведенные в ГосНИИР исследования показали, что вследствие дефектности образующихся пленок водяные пары способны диффундировать через пленки этих полимеров и образовывать на поверхности стекла щелочи, инициирующие его дальнейшее разрушение, поэтому такие покрытия не только не могут защитить стекло от воздействия влаги, но и ускоряют его разрушение.
Известны случаи разрушения экспонатов из стекла, реставрированных с применением растворов полимеров. Так, например, адгезия фторлонового покрытия, нанесенного на экспонат из стекла более 10 лет назад, со временем нарушилась, покрытие потрескалось, местами отошло от подложки; покрытие на основе полибутилметакрилата пожелтело и вследствие повышенного грязеудержания покрылось слоем пыли.
Западными исследователями предложены различные способы обработки деструктированного стекла: лазерная обработка или химическое травление для уменьшения соотношения «площадь поверхности/объем», использование ионообменных процессов для получения на поверхности стекла слоя высокой плотности, применение барьера из смеси органического и неорганического тумана. Однако эти идеи остались в области теоретических разработок или лабораторных исследований и пока не нашли практического применения.
Самым простым и эффективным способом сохранения коллекции стекла является строгое поддержание на оптимальном уровне температуры и, главное, влажности в хранилище и экспозиционных помещениях.
Сотрудники лондонского Музея Виктории и Альберта совместно с учеными Высшей школы пришли к выводу, что силикагель в количестве, точно рассчитанном по выведенной ими формуле, может стабильно поддерживать необходимую относительную влажность.
Так, для экспозиции в Стеклянной галерее этого музея было рекомендовано 0,005 кг силикагеля на 1 м3 объема помещения при смене воздуха за день на 0,1 объема.
Совет
Исследователи определили, что оптимальная величина относительной влажности, необходимая для торможения процесса коррозии и сохранения неповрежденного стекла, составляет 38 %. Следует отметить, что если влажность слишком низка, может произойти дегидратация поверхностного слоя стекла, т. е. удаление связанной воды, что также вызовет разрушения экспоната.
В условиях отечественных музеев, где поддержание стабильного температурно-влажностного режима в хранилищах не всегда возможно, особое значение приобретает индивидуальная защита экспонатов.
Поскольку, как было упомянуто выше, обычные органические полимерные покрытия не обеспечивают надежной защиты экспонатов от дальнейшего разрушения, возникла идея блокировать центры коррозии путем обработки стекла соединениями, образующими химические связи со стеклом.
Сотрудниками ГосНИИР при поддержке Российского фонда фундаментальных исследований была проведена научно-исследовательская работа по изучению причин коррозии стекла и разработан новый метод консервации деструктированного стекла, основанный на применении высокомолекулярных кремнийорганических соединений — олигомерных силазанов и силоксанов. Эти соединения способны образовывать со стеклом химические связи, в результате чего происходит укрепление разрушенной поверхности стекла, что в свою очередь препятствует проникновению влаги воздуха в его нижележащие слои и обеспечивает дальнейшую его защиту.
В результате обработки предметов из стекла с признаками коррозии материалами класса олигоорганосилазанов удалось не только укрепить стекло, но и восстановить утраченную в результате разрушения прозрачность [77].
Исследование с помощью ИК-спектроскопии подтвердило, что кремнийорганическое покрытие обеспечивает полную защиту от атмосферной влаги, а методом электронной микроскопии при увеличении от 200 до 5000 крат было установлено, что после ускоренного старения в климатической камере поверхность защищенных образцов никаких существенных изменений не претерпевает.
Первоисточник:
Реставрация памятников истории и искусства в России в XIX—XX веках. История, проблемы: Учебное пособие. — М., 2008
BBCode-ссылка: HTML-ссылка:
Реставрация статуэток
Главная → Реставрация вещей →
В мастерской производится профессиональная реставрация статуэток, коллекционных сувениров из дерева, камня, слоновой кости, бивня, фарфора, стекла, металла. Африканских масок из черного и эбенового дерева, чернильных приборов, кукол, игрушек, шахмат, вееров и всевозможных миниатюр.
В мастерской можно заказать полки или витрину для коллекции сувениров, подставки под веера, ножи, кресла и мебель для коллекционных кукол.
Сделать заказ, получить консультацию реставратора можно по телефону 8 985 364-93-23, через нашу почту [email protected] или Watsapp +79853649323.
Обратите внимание
На фото статуэтка из камня. Нефрит разбит на множество отдельных деталей. К счастью, скульптура пострадала при перевозке, когда была упакована. На реставрацию поступила в той же упаковке, что и транспортировалась, благодаря чему ни один, даже самый маленький осколок не был потерян. Склейка камня без каких-либо дополнительных работ.
Склейка фарфоровых статуэток, если все отколовшиеся фрагменты сохранены, производиться в несколько этапов. Сначала статуэтка собирается без клея. Затем определяется порядок склейки и наличие всех необходимых фрагментов. При отсутствии отдельных деталей, они изготавливаются по особым технологиям.
Подгоняются по форме, приклеиваются на место утраты. Как бы хорошо ни реставрировались фарфоровые статуэтки или сувениры из фарфора, стекла, фаянса, сделать их целыми уже не удастся.
Предательский глухой звук при ударе карандашом о статуэтку, выдаст не только склейку, но даже наличие мельчайших трещин, которые вовсе не заметны, и совсем не требуют восстановления.
При реставрации фарфора, заказчику необходимо знать, что все клеи, как бы высока ни была их цена, не выдерживают высоких температур. Ни чайником, ни чашкой, после реставрации, пользоваться уже будет нельзя. Фарфор после реставрации пригоден только для созерцания.
Реставрация гипсовых статуэток или мраморных, фаянсовых оснований ламп, лепнины, сувениров технологически проще, чем склейка фарфора. Но здесь коллекционера и реставратора поджидает неприятная особенность этих материалов, а именно, гигроскопичность. В мельчайшие трещины и сколы проникает влага, жиры и загрязнения, затемняя всю поверхность трещины.
Иными словами, поверхность трещины темнеет на всю толщину изделия. Молекулы клея, проникая между частичками гипса, мрамора, фаянса, смачивают их, усугубляя тем самым потемнение. Владельцам фаянсовых столиков с потрескавшейся глазурью хорошо знакома эта проблема. Потрескалась только глазурь, но влага, проникшая под покрытие, подчеркнула дефект .
Вся поверхность вещи покрывается сетью тёмных полос.
Реставрация статуэток из стекла
Всем известно, что склеить стекло незаметно нельзя. Тому существует несколько причин. Стекло прозрачно только в своей массе. Любая граница стеклянного изделия, в том числе и трещина начинает отражать лучи света, чем обозначает своё существование, даже если её очень хорошо подогнали, и склеили лучшим в мире клеем. Стекло нельзя склеить, но его можно сплавить.
Сделать реставрацию стеклянной статуэтки незаметной можно, применив фьюзинг, частичное расплавление стеклянной массы. Две детали складываются по месту излома, нагреваются до необходимой температуры. Стекло переходит в жидкое состояние, сплавляется.
При таком способе реставрации статуэток из стекла велик риск частичной потери формы. Так же, необходимо удалить загрязнения со сплавляемых поверхностей. Попавшие на место сплавления частички нарушат прозрачность.
След от реставрации предстанет в виде тонкой тёмной линии.
Важно
Сувениры из Африки – статуэтки черного дерева, маски, всевозможные панно, инкрустированные слоновой костью и перламутровыми раковинами – настоящие произведения искусства .
Попадая в наши современные квартиры с иссушенным батареями и тёплыми полами воздухом, они неизбежно подвергаются усушке, деформации и разрушению. Противостоять невозможно, но восстановить можно. Своими руками исполнить сложную реставрацию миниатюры практически не возможно.
Если на статуэтке появилась трещина, она может спровоцировать разрушение всей вещи. Целостность массива дерева необходимо срочно восстановить.
Тропические породы дерева (эбеновое, венге, палисандр, зебрано, роза) в своей древесине имеют довольно большое количество эфирных масел, которые препятствуют качественной склейке современными клеями.
Статуэтки черного дерева, маски, сувениры реставрируются той же породой дерева, из которой они сделаны. Клей применяется костный, мездровый или рыбий. Все остальные средства дадут лишь временный эффект.
Фигурки из кости
Японские фигурки из слоновой кости – нэцкэ, китайские статуэтки, сувениры из кости «мамонта», дальневосточные из бивня моржа – настоящие произведения декоративно прикладного искусства, которые с успехом реставрируются в нашей мастерской.
Резьба по кости древнее искусство. У каждого народа имеет свои национальные особенности и приёмы резьбы.
В настоящее время появилось много имитаций, внешне похожих на настоящую слоновую кость, но нельзя подделать национальные каноны и талант резчика, символику, композицию.
Совет
Коллекция фигурок из слоновой кости – явление редкое. Фарфор, бронза, даже серебро, производиться партиями. Изделия из кости нельзя поставить, пусть даже на небольшой поток. Каждая вещь уникальна. Мода, это когда есть у всех. В этом смысле, изделия из кости никогда не были модными, но всегда являлись предметом роскоши.
В нашей мастерской производиться реставрация фигурок из кости, вееров, нэцкэ, миниатюр. Недостающие детали вырезаем из настоящей старой слоновой кости. В продаже её в виде сырья нет, но отыскать можно.
Пополняем свои запасы за счет приобретения изделий из кости с высокой степенью разрушения, не подлежащих восстановлению. Куски кости должны быть довольно крупные, без трещин, желтизны и загрязнений.
Реставратор копирует отсутствующую деталь, вклеивает её на место. Хорошо подогнанный стык практически не заметен. Даже, если место склейки и заметно, это не делает фигурку из кости хуже или дешевле. В отличие от фарфоровых статуэток, реставрация кости не снижает её коммерческую цену.
Фигурки из рога
Сувенир рог на цепочке, известен ещё с советских времён. Их привозили из поездок по Кавказу. Вешали на стену, или хранили в серванте, а в разгар застолья снимали, наливали в него какой-либо напиток и, под всеобщее одобрение передавали от гостя к гостю.
Каждый участник застолья должен был произнести тост и отхлебнуть из рога. Фигурки из рога буйвола или вола в основном повторяют форму материала. Это либо рыбы, либо птицы. Другое дело – рог оленя или лося. Их и обрабатывать не надо.
Достаточно отполировать, прикрепить к основанию и панно готово.
Мебель из рогов
Рог – материал благодарный. Красивый, упругий, хорошо режется, пилиться, шлифуется. Используется для изготовления сувениров, украшений, в мозаиках. В конце 19 века в Европе вспыхнула, но очень быстро погасла мода на охотничьи кресла из рогов оленя и лося.
Сейчас эти уникальные кресла можно встретить разве, что только в музеях или на антикварных аукционах. Более распространены вешалки из оленьих рогов. Олень каждый год сбрасывает свои роскошные рога. Найти в лесу рог оленя явление не редкое.
В нашей мастерской нами было сделано несколько вешалок для одежды из оленьих рогов.
C уважением, Елена Жилина.
+7 (495) 364-93-23
Цена, рубли
Стул
5000 – 20000
Кресло
10000 – 30000
Диван
30000 – 60000
Стоимость, рубли
Стол
10000 – 40000
Буфет
30000 – 80000
Шкаф
30000 – 80000
Отделка
Руб./кв. метр
Вощение
500
Полировка
1500
Шеллак
2000
Золочение
3000
Отослав нам заполненную форму c фотографиями, а так же задав вопрос, вы получите полную информацию о предмете (что это, материал, возраст) стоимость работ по его восстановлению. Далее реставратор приедет на место, осмотрит его, определит окончательную цену реставрации.
Окончательная цена меняться не будет. Выезд бесплатно.